Ecce Homo

SEHT, WELCH EIN MENSCH (1988)

Eine außergewöhnliche Ausstellung im Streekhuis Malegijs (Regionalhaus Malegijs) in Kemmel, vom 1. Oktober bis 15. November 1988. Außergewöhnlich durch die Leihgabe bedeutender Kunstwerke von Frank Brangwyn (Städtische Museen, Brügge), Albert Hahn (Niederländisches Pressemuseum, Amsterdam), Käthe Kollwitz (Vereinigung Belgien–DDR, Brüssel), Frans Masereel (Privatsammlung), Camiel Van Breedam (Aarselaar) und Albert Castelain (Ypern), sowie von Fotos von Maurice und Robert Antony (Familie Antony), dem Imperial War Museum, London, und dem Bundesarchiv, Koblenz. Außergewöhnlich auch durch das große Team, das mitwirkte (die Namen stehen unten), unter der Leitung von Piet Chielens, Marieke Demeester und Jan Hardeman.

Außergewöhnlich durch die Aufmerksamkeit für gewöhnliche Menschen, Männer und Frauen in Kriegszeiten.

Am Eingang der Ausstellung hingen vier Fotos: französische Soldaten auf einer Wiese in Zillebeke, die auf das Zeichen zum Angriff warten. Britische Soldaten im Bahnhof von Poperinge, die mit ihren Urlaubsscheinen winken. Deutsche Kriegsgefangene auf einer Wiese in Loker. Eine chinesische Arbeitsbrigade in Reningelst, bereit, Schutt wegzuräumen. Was geht in jedem von ihnen vor?

„Ecce Homo“: Die Worte des Pilatus über Christus wählte Albert Hahn (1877–1918) als Titel einer seiner Kriegszeichnungen. In den vier Sprachen der Soldaten, die an der Yser kämpften und starben, wurde dieser Text der Zeichnung beigefügt: „Aanschouwt de mens“, „Voici l'homme“, „Seht den Menschen“, „Behold the man“. Hahns scharfe Zeichnungen schreien seinen Abscheu vor dem Krieg hinaus.

Seine Zeichnung „Der Sämann“ war ebenfalls in der Ausstellung zu sehen. Neben Werken des Niederländers Albert Hahn gibt es Werke des Briten Frank Brangwyn (1867–1956), von Frans Masereel (1889–1972) und von Käthe Kollwitz (1867–1945), bekannt durch ihr „trauerndes Elternpaar“ auf dem Soldatenfriedhof in Vladslo.

In den verschiedenen Räumen hängen Fotos, die das Grauen dieses Krieges zeigen. Zwei Fotos der Brüder Maurice und Robert Antony fanden besondere Beachtung: die Tuchhallen von Ypern vor und nach dem Krieg.

Es hängen Gedichte von Ezra Pound, Wilfrid Gibson, Rudyard Kipling, Guillaume Apollinaire und Paul van Ostaijen.

In einem der Räume zeigt die Ausstellung den Kreuzweg derer, die gingen, und derer, die zu Hause blieben, vereint im selben unermesslichen Leid. Das Wasser, das eigene Grab schaufeln, der Stacheldraht, Ratten, Schlamm --- man gewöhnt sich an alles; Gehirnwäsche, Sinnestäuschung. „Wir lagen bei Diksmuide. Es gab dort viele Ratten in den Schützengräben. Eines Vormittags war da eine Ratte, die ständig an den Schießscharten hin und her sprang. Die Deutschen schossen, und sie fiel tot in unseren Graben. Bei uns war einer aus Oostkamp, und der war ein Meister im Werfen von Handgranaten: Er konnte gut zehn Meter weiter werfen als wir. Er warf die Ratte zurück. Kurz darauf war sie wieder da. So lief sie gut zehnmal hin und her. Plötzlich sagte dieser Junge: ‚Wir geben ihnen jetzt mal eine andere Ratte!‘ Und er warf eine Granate. Da hat es angefangen … Aus Granaten wurden Bomben. Und am Ende des Spiels hatten wir neun Tote.“ Jules Leroy

Die Ausstellung widmet den vielen Flüchtlingen besondere Aufmerksamkeit. Zeichnungen von Frans Masereel, aus Aarschot (August 1914) und aus Gent; ein Foto von Maurice Antony von den letzten Flüchtlingen, die am 28. April 1915 Ypern verließen: Eine alte Frau schleppt ihre Last auf einem schweren Schubkarren. Texte von Zeugen aus der Region: „Flüchten ist seltsam, man weiß nicht, wohin man geht, und man weiß nicht, wohin man soll“ Camille Boudry. „Wenn man schießen hört, will man weg. Ich bin beim ersten Schuss, den wir hörten, geflohen. Versteckt in den Brombeeren. Vierzehn war ich“ Maurits Liefooghe. „In Reningelst war alles voller Flüchtlinge. In all den kleinen Häusern Leute aus Messines, Wijtschate, Kemmel, Wasten, Hollebeke. Jeder, der hier jemanden kannte oder glaubte, jemanden zu kennen, kam. Wir dachten, es würde nur vierzehn Tage dauern. Alles, was ein Kämmerchen oder ein Stall war, war voll“ Georges Deconinck

Frans Masereel war einer der besten Zeugen seiner Zeit. In seinem Werk bezieht er Stellung: gegen den Krieg, für den Menschen.

Dies sind die Namen der vielen Freiwilligen, die an dieser Ausstellung mitgewirkt haben: aus Abele (Rik Declercq), Anderlecht (Chris Geysens), Bissegem (Jacques Brion), Brügge (Christiane Delrue), Diksmuide (Koen Baert), Dranouter (Lieven Desramaults), Gent (John Beauval, Monique Tahon), Hollebeke (Rudy Welvaert), Ypern (Renaat Acke, Jan Breyne, Albert Castelein, Guido Dael, Paul Dael, Bart Seys, Jean-Luc Vanhove, Kristien Zwaenepoel), Kemmel (Adriaan Aloy, Luc Bossaert, Noël Bril, Lucien Declerck, Hilda Delva, Henri Devos, Jan Devos, Roland Devos, Markus Himbert, Marcel Hoorelbeke, Maddy Lauwers, Bernard Leupe, Firma Richet, Norbert Supply, Ivan Vandenburie, Bart Vandeputte, Paul Vandeputte, Goedele Vandesteene, Hendrik Vanhooreweghe, Willy Vercruysse, Carl Verlinde), Koekelare (Raf Seys), Kortrijk (Johan Sergyssels), Loker (Joost Denuwelaere, Eric Truant), Messines (Véronique Flamand, Albert Vandecasteele), Poperinge (Monique Buseyne, Johan Gerber, Bertin Noppe), Reningelst (Marijke Allemeersch, Carmen Gruwez), Voormezele (Edouard Fierens), Westouter (Piet Delhaye, Mark Derycke, Frie Hardeman, Geert Hardeman), Wijtschate (Jenny Dalle) und Zillebeke (José Ghekiere).